Egmont, ouverture op. 84

Data di composizione: 1810
Prima esecuzione: Vienna, 15 giugno 1810
Prima edizione: Breitkopf & HŠrtel, Lipsia, 1810
(Senza dedica)
Organico: 2 flauti (2¡ anche ottavino), 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti; 4 corni, 2 trombe; timpani; archi

[ms. 1] Sostenuto ma non troppo (fa minore; 3/2). Introduzione. Accordo “vuoto” di fa e vigoroso motivo introduttivo affidato agli archi ( Motivo A1), cui rispondono in piano i legni col Motivo A2, secondo una formula di contrasto che sarà largamente impiegata in tutta l'ouverture, a significare l'opposizione tra il violento Duca d'Alba e il mite popolo fiammingo, tema alla base della tragedia schilleriana per la quale questo brano è stato concepito
[ms. 15] Nuova idea (Motivo A3), che circola attraverso i settori degli archi e dei legni e che conduce direttamente all'
[ms. 25] Allegro (fa minore; 3/4). Esposizione. Incremento agogico prodotto dall'iterazione del Motivo A3 e primo tema (Motivo B), il cui profilo melodico è chiaramente derivato dal Motivo A3; un inciso secondario, in ritmo acefalo (Motivo C1), iterato in crescendo, porta quindi alla ripetizione in fortissimo, a piena orchestra, del Motivo B
[ms. 66] Sezione di transizione, basata su un'idea (Motivo C2) derivata dal Motivo C
[ms. 82] Secondo tema, nel tono del relativo maggiore (la bemolle), composto da due semifrasi contrastanti: la prima (Motivo D1) derivata dal Motivo A1, la seconda (Motivo D2) dal Motivo A2
[ms. 104] Breve coda su pedale di la bemolle
[ms. 116] Sviluppo. Prima parte, basata sulla testa del Motivo B; seconda parte (ms. 145), col Motivo B per esteso, il Motivo C2 e il Motivo A3 in iterazione
[ms. 162] Ripresa dell'Esposizione (fino alla "breve coda"), con i necessari aggiustamenti tonali
[ms. 259] Terza parte dello Sviluppo, basata sul Motivo D e conclusa da un salto di quarta discendente dei violini, dall'effetto di un sibilo, nella quale alcuni commentatori hanno voluto vedere la figura musicale della scure che decapita Egmont
[ms. 279] Sezione di collegamento, in pianissimo (una sorta di commento funebre), affidata a fagotti e clarinetti con lunghe note tenute
[ms. 287] Allegro con brio (fa maggiore; 4/4). Coda conclusiva: una fanfara trionfale, a piena orchestra (con l'aggiunta dell'ottavino), che celebra l'eroe caduto per la libertà