Sinfonia n. 8 in fa maggiore, op. 93

Data di composizione: 1811-1812
Prima esecuzione: Vienna, Grossen Redoutensaal, 27 febbraio 1814
Prima edizione: S.A. Steiner &C., Vienna, 1817
(Senza dedica)
Organico: 2 flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti; 2 corni, 2 trombe; timpani; archi

1. Allegro vivace e con brio (fa maggiore; 3/4)
[ms. 1] Esposizione. Primo tema composto di due semifrasi contrastanti (Motivi A1 e A2) - la prima a piena orchestra, la seconda al clarinetto accompagnato dai legni e dai corni - e da una ripetizione in forte e a piena orchestra del Motivo A2
[ms. 12] Nuovo motivo di collegamento (Motivo B), ai violini primi, che viene in seguito (ms. 20) utilizzato per la transizione alla zona della dominante
[ms. 37] Secondo tema ai violini, prima in tonalità lontana (Re maggiore) poi (ms. 45) ai legni nel tono della dominante (Motivo C)
[ms. 52] Episodio conclusivo dell’Esposizione, con fanfara (ms. 70), nuova idea dei fiati (Motivo D) e motivo diviso tra archi e tutti (Motivo E), dalla cui parte finale verrà tratto il ritmo acefalo dell’ostinato ritmico caratteristico dello Sviluppo
[ms. 103] Ritornello (ripetizione dell’Esposizione)
[ms. 104] Sviluppo. Prima parte, basata sul contrasto testurale e dinamico tra la testa del Motivo A1 in imitazione ai legni sopra un ostinato ritmico delle viole, e una densa e immobile banda sonora a piena orchestra, in fortissimo; seconda parte, con fugato sulla stessa testa del Motivo A1 (ms. 143)
[ms. 190] Ripresa variata: Motivi A1 e A2 in fortissimo, a fagotti e bassi con controcanto a piena orchestra senza ripetizione di A2; nuova ripetizione di A1 e A2 con cambio d’orchestrazione seguita questa volta anche dalla ripetizione di A2 ai bassi; Motivo B ai bassi con controcanto ai violini, transizione, secondo tema subito nel tono d’impianto (ms. 234), episodio conclusivo dell’esposizione (ms. 249)
[ms. 301] Coda (una specie di "secondo sviluppo"): ostinato tratto dal Motivo E che si trasforma in un ampio episodio basato su materiale tematico già utilizzato in precedenza
[ms. 351] Chiusa, con estrema citazione della testa del Motivo A1

2. Allegretto scherzando (si bemolle maggiore; 2/4)
[ms. 1] Primo tema (Motivo F), ai violini primi, sostenuto dalle quartine di semicrome ribattute dei fiati, e sua immediata ripetizione nel tono del relativo minore (sol minore)
[ms. 10] Sezione di collegamento, ritmicamente derivata dalla testa del motivo F
[ms. 19] Secondo tema (Motivo G)
[ms. 23] Episodio conclusivo, con nuovo motivo cantabile (Motivo H, ms. 29)
[ms. 40] Ripresa variata: primo tema ornato; nuova sezione di collegamento con motivo derivato dal primo tema ornato; secondo tema abbreviato e trattato in imitazione tra archi e fiati; episodio conclusivo
[ms. 73] Coda

3. Tempo di Menuetto (fa maggiore; 3/4)
[ms. 1] Breve introduzione e motivo principale (Motivo J), proposto dai violini prima in piano poi in forte
[ms. 10] Ritornello
[ms. 11] Sezione di collegamento basata sulla testa del motivo principale in serrata imitazione
[ms. 24] Ripetizione del motivo principale al fagotto
[ms. 36] Fanfara di chiusura, ritmicamente derivata dal motivo principale
[ms. 44] Ritornello (ripetizione da ms. 11)
[ms. 44bis] Trio, su incessante flusso di terzine dei violoncelli. Nuovo motivo dei corni, subito imitato dal clarinetto (Motivo K); ritornello
[ms. 52bis] Sezione di collegamento col Motivo K ripreso da violini e viole
[ms. 60] Ripresa del Motivo K ai corni con arabeschi del clarinetto da esso derivati
[ms. 78] Ripetizione del Menuetto da capo, senza ritornelli.

4. Allegro vivace (fa maggiore; tempo tagliato)
[ms. 1] Esposizione. Primo tema (Motivi L1 e L2) ai violini e sua ripetizione a piena orchestra (ms. 19)
[ms. 29] Transizione, con idea derivata dal Motivo L2 (Motivo M) che passa dai bassi ai fiati, contrappuntato dalle terzine del motivo L1
[ms. 49] Secondo tema cantabile (Motivo N), dai violini a oboe e flauto
[ms. 69] Episodio conclusivo dell’Esposizione, con nuova idea sincopata, in progressione
[ms. 92] Sviluppo, basato sui Motivi L1 e L2: la testa di quest’ultimo viene poi utilizzata (ms. 121), insieme ad una sua variante, come soggetto di un grandioso fugato
[ms. 152] "Falsa ripresa" col Motivo L1 in tonalità lontana (la maggiore)
[ms. 162] Ripresa, con orchestrazione differente: primo tema nel tono d’impianto, transizione (ms. 190), secondo tema (ms. 234), episodio conclusivo (ms. 254) [ms. 277] Ripresa variata e ampliata dello Sviluppo (come in un certo senso accade nel primo tempo, Allegro vivace e con brio, alla ms. 301): prima parte, basata sul Motivo L1; seconda parte, con una nuova idea scalare (Motivo O) che si combina col ritmo del Motivo L1, in progressiva intensificazione dinamica e testurale; terza parte, con "falsa ripresa" (ms.374, ma in tono d’impianto, così che sembra quasi una "seconda ripresa"): questa inaugura un nuovo episodio di sapore sviluppativo in modo minore, con virata al maggiore che porta all’ultima parte del "secondo Sviluppo" (ms. 427), basata sul secondo tema (Motivo N).
[ms. 457] Coda, annunciata da corni e fagotti con la testa del Motivo L1.