Sinfonia n. 5 in do minore, op. 67

Data di composizione: 1804-1808
Prima esecuzione: 22 dicembre 1808
Prima edizione: Breitkopf & Härtel, Lipsia, 1809
Dedica: Franz Joseph Max von Lobkowitz e Andreas Kyrillowitsch von Rasumowsky
Organico: ottavino, 2 flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti, controfagotto; 2 corni, 2 trombe 3 tromboni; timpani; archi

1. Allegro con brio (do minore; 2/4)
[ms. 1] Esposizione. Motto d'apertura (Motivo A), presentato per due volte da archi e clarinetti all'unisono: esso costituirà il nucleo - ora ritmico ora motivico - di gran parte del materiale tematico del primo movimento (ma con significative contaminazioni anche nel terzo e nel quarto)
[ms. 6] Primo tema (Motivo A1), chiaramente derivato dal precedente Motivo A, esposto dall'intreccio di violini e viole
[ms. 22] Nuova irruzione del Motivo A, a piena orchestra che segnala l'inizio della sezione di transizione, nella quale prendono forma due nuovi temi derivati dal Motto: il primo (Motivo A2) è costruito, come il Motivo A1, dall'intreccio di violini e viole a cui ora si aggiungono anche violoncelli e contrabbassi; il secondo (Motivo A3), ritmicamente imparentato col Motto e con la seconda parte del Motivo A1, attraverso l'iterazione di una parte di esso e l'impiego serrato di sforzati produce un'intensificazione ritmica che culmina con la fragorosa triplice ripetizione del Motivo A2 modificatov[ms. 59] "Richiamo" dei corni (Motivo A4), costituito dal Motivo A modificato: esso preannuncia il secondo tema (Motivo B), dolce e cantabile, che viene scambiato tra violini, clarinetto e flauto, mentre violoncelli e contrabbassi iterano la figura ritmica del Motto
[ms. 94] Episodio conclusivo dell'Esposizione, aperto con una nuova idea (Motivo C) derivata dalla seconda parte del Motivo A3 e siglato dalla ripetizione del Motivo A2 ai legni, nella ormai stabilizzata tonalità del relativo maggiore (Mi bemolle)
[ms. 124] Ritornello (ripetizione da ms. 1)
[ms. 125] Sviluppo: Motto ai corni con immediata risposta degli archi e prima parte dello Sviluppo, basata sul Motivo A1; seconda parte (ms. 179) basata sul Motivo A4 in contrappunto con un motivo discendente; breve riconduzione, con grandiosa iterazione del Motto in eco (ms. 240)
[ms. 247] Ripresa. Motivo A a piena orchestra, primo tema, recitativo dell'oboe (ms. 268), transizione, "richiamo" (Motivo A4, ora ai fagotti, ms. 303), secondo tema nel tono della tonica maggiore (do maggiore), episodio conclusivo (ms. 346)
[ms. 374] Coda: prima parte, col Motivo A ridotto a impulso ritmico; seconda parte, basata su un'elaborazione del Motivo A1 e su una nuova idea cadenzale (Motivo D), in seguito elaborata in eco tra legni e archi
[ms. 478] Ripetizione del Motivo A come all'inizio, abbozzo del Motivo A1 subito interrotto però dalla bruciante chiusa

2. Andante con moto (la bemolle maggiore; 3/8)
[ms. 1] Tema principale (Motivo E1), esposto da viole e violoncelli sul pizzicato dei contrabbassi, e frase di risposta (Motivo E2) affidata prima ai legni poi - leggermente modificata - ai violini
[ms. 22] Secondo tema (Motivo F), presentato da clarinetti fagotti, e improvvisa modulazione sottolineata dall'intervento della piena orchestra
[ms. 31] Ripetizione del Motivo F affidato alla fanfara di corni e trombe (con raddoppio degli oboi e accompagnamento a terzine degli archi), nel nuovo tono di do maggiore
[ms. 38] Sezione di collegamento
[ms. 49] Prima variazione del tema principale (Motivi E1 e E2)
[ms. 71] Ripetizione del Motivo F come a ms. 22 e seguenti (con qualche lieve modifica), sezione di collegamento compresa
[ms. 98] Seconda variazione del tema principale (limitata al Motivo E1)
[ms. 106] Terza variazione (Motivo E1)
[ms. 114] Quarta variazione (Motivo E1), con cui si opera la transizione al tono della dominante (mi bemolle)
[ms. 123] Episodio di transizione, basato su di un'elaborazione della testa del Motivo E1
[ms. 147] Ripetizione del Motivo F a piena orchestra, nel tono di do maggiore
[ms. 157] Brusca modulazione che porta ad una breve e diafana sezione di collegamento, basata su un pedale di dominante (mi bemolle), con graduale accelerazione della pulsazione ritmica
[ms. 166] Quinta variazione (Motivo E1) nel tono d'impianto ma in modo minore (la bemolle minore)
[ms. 176] Sezione di collegamento
[ms. 184] Sesta variazione (Motivi E1 e E2), con definitiva conferma del tono di impianto
[ms. 205] Più mosso. Coda, basata su figure tratte dai Motivi E1 e E2

3. Allegro (do minore; 3/4)
[ms. 1] Sezione principale. Prima idea, costituita da una frase di violoncelli e contrabbassi (Motivo G1) e alla risposta dei violini primi (Motivo G2), subito ripetuta con lievi modifiche
[ms. 19] Seconda idea (Motivo H), derivata dallo schema ritmico del Motivo A, presentata dai corni come puro impulso ritmico quindi ripetuta e completata da archi e legni
[ms. 45] Ampio episodio basato sui Motivi G e H, culminante in una nuova guizzante idea dei violini (Motivo J) imparentata col Motivo H
[ms. 140] Sezione centrale (do maggiore), con nuovo frenetico motivo (Motivo K) trattato con la tecnica del fugato
[ms. 237] Ripresa abbreviata della sezione principale (do minore), con orchestrazione differente e sempre in pianissimo
[ms. 325] Coda, su lungo pedale di tonica, basata sull'elaborazione del Motivo G1, che senza soluzione di continuità sfocia nel

4. Allegro (do maggiore; 4/4)
[ms. 1] Esposizione. Primo tema a piena orchestra (la strumentazione si arricchisce in questo ultimo tempo di ottavino, controfagotto e tre tromboni): esso si compone di quattro idee distinte ma collegate una all'altra senza interruzioni. La prima (Motivo L1), di carattere marziale, è seguita da un inciso (Motivo L2) che viene reiterato in modo sempre più ravvicinato per preparare l'entrata di un tema saltellante (Motivo L3): anche questo viene ripetuto come il precedente così da provocare l'attacco di una nuova bruciante idea (Motivo L4), in sincope, conclusa da un travolgente moto scalare discendente
[ms. 26] Sezione di transizione, con nuova idea trionfale (Motivo M) dei corni con raddoppio dei legni, che viene ripresa e trasformata dagli archi fino al ritorno del moto scalare che segnala il
[ms. 44] Secondo tema (Motivo N), proposto dagli archi e subito ripreso dai fiati; un nuovo moto scalare discendente seguito da una pausa collettiva conclude la sezione
[ms. 64] Episodio conclusivo dell'Esposizione, con nuova idea del clarinetto con raddoppio di fagotti e viole (Motivo O), anch'essa subito ripetuta a piena orchestra
[ms. 86] Ritornello (ripetizione da ms. 1)
[ms. 87] Sviluppo, basato sull'elaborazione del Motivo N al quale si aggiunge (ms. 108) un nuovo tema proposto da controfagotto, violoncelli e contrabbassi (Motivo P)
[ms. 155] Tempo I (do maggiore; 3/4). Episodio conclusivo dello Sviluppo, basato sul Motivo H
[ms. 209] Allegro (do maggiore; 4/4). Ripresa dell'Esposizione, con i necessari aggiustamenti tonali
[ms. 296] Espansione dell'Episodio conclusivo, col Motivo N e il Motivo P trattati come nello Sviluppo
[ms. 319] Coda, basata su un'idea (Motivo M1), chiaramente derivata dal Motivo M, che passa dai fagotti ai corni, quindi in serrata imitazione ai legni e infine agli archi
[ms. 364] Presto (do maggiore; tempo tagliato). Stretta finale, basata sul Motivo O e con l'ultima apparizione del Motivo L1